製作工程
蓮の花のインレイ彫刻 – 精緻な装飾の誕生
バイオリンの未完成のボディに、繊細で象徴的な蓮の花のインレイを施す作業が始まる。すべては最初のデザインから。紙の上に精密なスケッチを描き、花弁の配置や曲線のバランスを決める。蓮の花は純粋さと再生を象徴し、このバイオリンに特別な魂を宿らせる存在となる。
次に、デザインをボディの表面に正確に転写し、慎重に彫刻を開始する。細い彫刻刀を使い、木材の繊維に沿うように少しずつ削り出す。力の加減を絶妙に調整しながら、花弁の優雅な曲線を形作る。わずかなミスも許されないため、一刀ごとに集中力を高める。
花の中心部分には、細かな陰影をつけるための彫り込みを施し、奥行きのある立体感を表現。さらに、葉や茎の部分も滑らかに仕上げ、自然な流れを持たせることで、まるで生きているかのような美しさを引き出す。
インレイの彫刻が完成すると、慎重に磨き上げ、表面の細かなおうとつを整える。次の段階では、エイジングを施したオイルニスによって、まるで時を経た名器のような風格を与える予定だ。
バイオリンが完全な姿へと近づく中、蓮の花の装飾は、その音色と共に、この楽器が唯一無二の存在であることを物語るだろう。
至高のオイルニス仕上げ – 響きが生まれる最終工程
蓮の花のインレイ加工が終わり、バイオリンは仕上げの工程に入ります。
次はオイルニスの塗布です。これは見た目を整えるためだけではなく、楽器の響きに関わる大切な作業です。
使用するのは弦楽器用のオイルニスで、木部を保護しながら振動を妨げないためのものです。厚く塗るほど良いわけではありません。塗り過ぎると音の反応が鈍くなるため、光沢よりも薄く均一に仕上げることを重視しています。
オイルニスの塗布
ニスは筆ではなく、手で少量ずつ塗り広げていきます。
一度に厚く乗せず、乾燥と表面の調整を繰り返しながら、層を分けて仕上げていきます。
目的は色を付けることではなく、木の振動を保ったまま表面を安定させることです。
乾燥には紫外線を用います。これは演出ではなく、ニスを確実に硬化させるための工程です。適切に硬化した塗膜は木の動きに追従し、割れや剥がれを防ぎながら響きを保ちます。
完成前の調整
ニスが安定した後、最終準備に入ります。
駒の位置を決め、魂柱を調整し、弦を張って発音を確認します。ここで初めて楽器は演奏できる状態になります。
外観の仕上げはここで完了し、この後はセットアップによって音を整えていく段階に進みます。
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最終仕上げ ― 音を整える工程
ブラックライトによる硬化工程を経て、オイルニスの各層が安定しました。
これにより表面は適度な強度と柔軟性を持ち、振動を妨げずに音の伝達が行われる状態になります。
ここからが最も重要な最終調整です。
バイオリンに自然な鳴りを与えるため、仕上げ後の状態を確認しながら細かな調整に入ります
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エイジング加工 ― 風合いの調整
オイルニスは乾燥後もわずかに変化を続けます。その特性と木材の繊維方向を見ながら、表面の状態を整えていきます。
この作業は単なる外観の加工ではありません。表面の仕上がりを調整することで、振動の伝わり方も変化します。
木地の凹凸やアーチの流れに沿ってニスを馴染ませ、塗膜と木部の状態を落ち着かせていきます。
結果として、音の広がりが自然になり、強く弾いた時にも響きが硬くならない状態に近づきます。
G線の調整 ― 低音のバランス
調整が整った後、弦を張り、魂柱と駒の位置を決めます。
共鳴のバランスを確認しながら、駒の足の当たりと位置を微調整し、弦の張力に対して無理のない状態に整えます。
G線の振動は表板から裏板へ伝わり、楽器全体を鳴らします。
低音が過度に重くならず、それでいて厚みを失わない位置を探りながら調整を行います。
オイルニスの柔軟な塗膜は、この振動を妨げません。
そのため、強く弾いても音が詰まらず、遠くまで伸びる響きになります。
トリオ, Violin , Cello & Viola
Mario Cesar Y.
ビオラ
Mario Cesar Y.
Viola 44cm
Model Nicollo Amati
Romanov
バイオリン
Mario Cesar Y.
Model Antonio Stravarius
Messiah
バイオリンへのパーフリングの精密な埋め込み作業
バイオリンのパーフリング（purfling）の挿入は、外観の仕上げ工程であると同時に、楽器を保護するための重要な作業です。
まず、表板と裏板の縁に沿って細い溝を正確に切り込みます。その溝に、寸法を合わせて加工したパーフリングをはめ込み、接着して固定します。パーフリングは単なる装飾ではなく、板の縁から入る割れの進行を抑える役割を持っています。
伝統的なパーフリングは三層構造で、中央に明るい色の木材、両側に黒い繊維材や染色材を用いた構成が一般的です。これにより、縁取りの視認性を確保すると同時に、板の端部を保護します。
溝の幅と深さは均一である必要があり、専用のパーフリングカッターを用いて手作業で切り込みます。深すぎても浅すぎても適切に収まらず、外観だけでなく板の強度にも影響します。
はめ込みの際には接着剤を用い、板の反りや季節による木材の動きを考慮しながら圧着していきます。無理に押し込むと板を傷めるため、事前の曲げ加工と寸法調整が重要になります。
この工程は目立たない部分ですが、仕上がりの印象を大きく左右します。
正確に施されたパーフリングは縁のラインを整え、結果として楽器全体のまとまりを良くします。音を直接変える加工ではありませんが、板の保護と安定に関わるため、製作精度を示す指標の一つとされています。
インレイの精密な溝を丹念に彫り込み、装飾のための繊細な土台を形成する。
インレイの図案に沿って彫刻を行い、エボニー材を埋め込むための溝を整えていきます。溝の幅と深さを揃えながら少しずつ加工し、周囲の木部を欠かさないよう慎重に進めます。模様の形を正確に保つことが、この工程で最も重要になります。
加工後、寸法を合わせたエボニー材をはめ込み、接着して固定します。すき間が残ると外観だけでなく耐久性にも影響するため、嵌合の精度が求められます。
黒いエボニーと木地の色の対比によって、装飾としての輪郭がはっきりと現れます。これは装飾目的の作業ですが、仕上がりの印象を大きく左右する部分でもあります。
細部の整形と研磨を行うことで表面を落ち着かせ、後の仕上げ工程へ進める状態に整えます。
この工程は構造を変える加工ではありませんが、楽器の外観の完成度を決める重要な作業の一つです。