バイオリン製作の旅 – 音の未来を決める木工の精度

更新日：6月7日

バイオリン製作の魔法 – 木材選びと「平面出し」の精度

バイオリン製作の旅は、ますます本格的な領域に入ってきました。

今回は、バイオリンの「声」を決定づける、最も重要な素材選び、そして、木材の「平面出し（へいめんだし）」という精密な工程についてお話しします。

ここから先は、木と職人の信頼関係がすべてを決める世界です。

バイオリンの表板には「スプルース（トウヒ）」を使用します。軽量でありながら強度があり、音の振動を豊かに、そして繊細に伝える性質を持つ木材です。

そして裏板には、メープル（楓）。硬く、密度の高いこの木は、美しい虎杢（とらもく）模様を持ち、音に艶やかさと深みを与えてくれます。

しかし、どんなスプルースやメープルでも良いわけではありません。

バイオリン製作に適した木材には、いくつかの絶対条件があります。

選び抜かれた木材は、それ自体がすでに静かな音楽を宿しているかのようです。

木を手に取った瞬間、耳を澄ませると、遠い山から吹いてきた風の音まで感じられるような気がする——そんな出会いを大切にしています。

次に行うのが、「平面出し（へいめんだし）」の作業です。

これは、選んだ木材の接着面（後に表板や裏板を左右に接着する面）を、完全に平らに仕上げる工程です。

ここで一切の妥協は許されません。

少しでも面が波打っていたり、角度がずれていたりすると、接着の際に隙間ができてしまいます。

バイオリンの構造にとって致命的な欠陥になり、音にも影響を与えるのです。

また、接着面にわずかな「隙間」が残っていると、そこから光が漏れます。

職人は、木を接合してから強い光にかざし、「一筋の光も通さないか」を何度も何度も確認します。

一片の光も許されない。

それが、この世界のルールです。

この「平面出し」の作業、実は初心者にとっては非常に難易度が高いものです。

初めてこの作業に取り組んだとき、私は数日間、何度もやり直しました。

カンナをかけてもかけても、わずかに波打ち、光が漏れてしまう。

削りすぎれば、また最初からやり直し。

心が折れそうになりながらも、完璧な平面にたどり着くまで、木と対話を続けました。

しかし、熟練の職人ともなると、この工程を数時間で完了させることができます。

手の感覚、カンナの刃の角度、木のわずかな反応——すべてを瞬時に読み取りながら、一気に仕上げてしまうのです。

それは、まるで長年連れ添った親友と踊るようなものです。

平面が整ったら、次は木材の側面の角度も正確に調整します。

接着面だけでなく、木の厚み全体にわたって、完璧な90度の角度が出ていなければなりません。

そうでなければ、接着したときにわずかなズレが生じ、バイオリン全体のバランスに悪影響を及ぼします。

細かい確認と修正を繰り返し、すべてが整ったとき——ついに、左右の板を伝統の膠（にかわ）で接着する瞬間がやってきます。

この段階で、ようやく「一枚の板」としての表板・裏板が完成するのです。

木と木が、完全に一つになる瞬間。

そこには、静かだけれど確かな感動が宿ります。

次回はいよいよ、完成した表板と裏板にバイオリンの型を写し取り、アーチ（曲面）を彫り出す工程に進みます。

このアーチこそが、バイオリンに命を吹き込む「音の翼」。

新たな挑戦が始まります。

どうか、引き続きこの物語を見届けてください。

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