バイオリン製作｜F字孔で表板の表情が決まる — 位置決めと切り出し
バイオリン製作で、表板の印象が一気に変わる工程があります。
f字孔（fホール）を入れる工程です。
アーチを作り、内側を削り、板厚を整えてきた表板も、この段階まではまだ「一枚の木」という印象が残っています。
そこに二つのf字孔が入ると、表板は一気にバイオリンらしい顔になります。
でも、f字孔は見た目を整えるためだけの装飾ではありません。
位置、長さ、曲線、左右のバランス。そして中央に入る小さな切り込み。
どれも、完成した楽器の姿に関わる大切な要素です。
バイオリン製作で重要な、f字孔の位置決め
f字孔を切る前に、まず位置を決めます。
表板の中心線や楽器全体の寸法を確認しながら、左右のf字孔を配置していきます。
ほんの少し位置が違うだけでも、正面から見たときの印象は変わります。
左右に二つあるからこそ、片方だけを見て決めることはできません。
表板全体を見ながら、
位置は合っているか。左右の開き方は自然か。アーチの上でどう見えるか。
何度も確認します。
平らな紙の上で見た形と、実際のアーチを持った表板の上で見る形は同じではありません。
だから、型を写せばそれで終わりではありません。
最終的には、楽器全体の中でどう見えるかを見る必要があります。
f字孔は「fの形」を切ればいいわけではない
一見すると、f字孔は単純な形に見えるかもしれません。
でも近くで見ると、いくつもの曲線がつながっています。
上部と下部の丸い部分。細く伸びる中央のライン。そして左右に入る小さなノッチ。
少し太くなれば、重い印象になります。
細すぎれば、今度は弱く見えることがあります。
ほんのわずかな曲線の違いでも、表板全体の表情が変わります。
だから、単に「左右を同じにする」だけでは足りません。
バイオリンの輪郭やアーチとのバランスまで見ながら形を整えていきます。
写真で見る、バイオリンとチェロのf字孔
今回の写真に写っているf字孔は、どちらも私が実際に製作したものです。
大きいほうはチェロ。小さいほうはバイオリンです。
同じ弦楽器でも、こうして並べて見ると、大きさだけでなく曲線の雰囲気も違って見えます。
f字孔は単なる「穴」ではありません。
その楽器の大きさやデザインの中に合わせて存在している形です。
完成した楽器では当たり前のように目に入る部分ですが、製作する側から見ると、そこには細かな判断がいくつも重なっています。
一度切り始めたら、戻ることはできない
前回の内側削りでも書きましたが、木を扱う仕事には共通することがあります。
削った木も、切った木も戻せません。
f字孔も同じです。
位置を決め、形を確認し、そこから少しずつ切り出していきます。
大きく切れば早い。
でも、ここでは速さよりも形を見ることのほうが重要です。
少し切る。確認する。必要なところだけを整える。
仕上がりに近づくほど、一度に刃を入れる量は小さくなります。
特に細い部分や曲線の先端は、わずかな切り方の違いがそのまま形に残ります。
だから最後は、木を切っているというより、線を整えている感覚に近くなります。
小さなノッチにも意味がある
f字孔の中央には、小さな切り込みがあります。
とても小さな部分ですが、これはただの飾りではありません。
このノッチは、駒の位置を確認するための基準にもなります。
完成したバイオリンを見たときには見過ごしてしまいそうな小さな部分ですが、製作ではこうした細かな形にも役割があります。
そして、この小さな切り込みが入ることで、f字孔全体の表情も引き締まります。
大きな形を作るだけではなく、最後の小さな部分まで整えて初めて、f字孔として完成していきます。
f字孔が入ると、一枚の板が「バイオリンの顔」になる
アーチを作る。
内側を削る。
板厚を整える。
そこまで進んでも、表板にはまだ製作途中の木という雰囲気が残っています。
でも、f字孔が入るとその印象は一気に変わります。
一枚の木だったものが、はっきりとバイオリンの顔になる。
製作している中でも、この変化はとても分かりやすい瞬間です。
ここまで表板を中心に進めてきましたが、次回はいったん本体から離れます。
次に取り上げるのは、
ネックとスクロール。
一本のメープル材から、ネック、ペグボックス、そしてバイオリンを象徴する渦巻きがどのように作られていくのか。
次は、バイオリンの「上の部分」を作っていきます。
